人物小传
张孝宅，中国美术学院特聘教授、浙江美术馆高级文物修复师。60余年的书画修复生涯中，张孝宅心无旁骛，静心钻研，总结出一套修复及装裱各种纸本、绢本以及破损、霉变、虫蛀的出土和传世文物书画的技术。他完成修复的书画包括唐宋元明清等朝代的作品，如五代黄筌《花鸟图》、宋马公显《竹阴闲坐图》、元赵孟頫《牵马图》、明蓝瑛《雪山行旅图》、明唐伯虎《仕女图》、明董其昌《山水图》、清黄慎《老翁图》等濒临毁坏的珍稀古字画，让一件件珍宝的原始风貌重新展现于世人面前。
2023年11月，张孝宅受邀为新加坡国家美术馆修复作品。上图：张孝宅正在修补画作洞口。宁勤波 摄；中图：图为张孝宅（左）与助理一起清洗画作。受访者供图；下图：画作修复完成后，张孝宅（右）与助理和馆方工作人员合影留念。受访者供图
一幅幅发霉破损的书画，外行人看后一声叹息，但在文物修复师张孝宅眼中，仍有被“抢救”的可能。当作品原貌重新展现在观众面前时，很少有人了解修复过程中的“妙手回春”。张孝宅就是这样一位“古书画背后的人”。
从“明四家”之一唐伯虎《仕女图》，到清光绪皇帝御书《波靖南溟》……由张孝宅完成修复的书画来自历朝各代，更有许多国内外博物馆馆长、画家和收藏家慕名而来，请他修复藏品。与张孝宅的交流，让我们看到了书画修复工作中蕴含的历史价值和文脉传承。
“书画修复急不来，慢工才能出细活”
2024年初，张孝宅在中国美术学院授课时，为同学演示古书画修复的刮口环节。宁勤波 摄
1961年，18岁的张孝宅从杭州艺术专科学校毕业后，被分配到杭州书画社工作，师从著名书画修复专家陈雁宾先生。3年学徒苦练，又到上海博物馆、故宫博物院参加学习培训，张孝宅裱画修复的技艺不断提升。
如今，81岁的张孝宅已是浙江省第二代文物古书画修复师的杰出代表，这份坚守走过六十三载岁月。“回想最初，只是听师傅吩咐，为了修复而修复，现在与古书画相处久了，好像能感受到它们的生命力。”张孝宅说。
张孝宅告诉记者，书画修复工序繁多，最重要的是“洗、揭、补、全”四道工序，细分的话还有二十几道小工序，“每道工序环环相扣，书画修复急不来，慢工才能出细活。”
拿到书画，张孝宅一般要先了解作品基本情况和损伤状况，第一步先“洗画”，去除书画表面的各种杂质，然后将画心从装裱纸中分离出来，这便是“揭”的步骤，也是整个修复过程中最关键的一环，“如若操作不当，就会对书画造成巨大损坏。”
“揭”好后，就要“补”“全”。“‘补’是最费功夫的一环，要选择合适的补料进行补缀，必须与画心用料在质、纹、光、色四方面保持一致，坚持‘修旧如旧’。”张孝宅说。
张孝宅在修补明代吴伟绢本《三星图》时，发现前裱者图快图省事，将作品“修复”得面目全非，竟然用颜色纸代替补绢，如膏药般密密麻麻贴在画心背面破洞上，令他气愤不已，他在自己的修复日记上写下“可恨！”二字。
为抢救这幅画作，张孝宅前后花费两年时间，仅为寻找合适的补绢就四处奔波一年多，此后又对每处大小不一的破洞严格按照流程依次修补，最终修复效果令人赞叹。“虽然繁琐的步骤费时费力，但可以延续画作‘寿命’，使其真正经得住时间的考验。”张孝宅感慨。
“每抢救一件文物，都是在复活一段历史”
张孝宅在演示古书画修复的装裱手法。宁勤波 摄
修复了许许多多的书画，提到其中最难忘的经历，张孝宅说，当数协助师傅陈雁宾修复出土文物北宋纸质经卷《妙法莲华经》。
1963年，浙江省博物馆将7卷北宋纸质经卷《妙法莲华经》送到杭州书画社修复装裱。拿到经卷时，损坏程度令师徒二人大为震惊：纸上满是泥土，由于长期深藏塔内，受潮发霉严重，同泥土粘结在一起，成了一卷卷筒状硬块。“这批经卷纸质酥朽，稍加触动就会呈片状剥落，既不能干揭又不能水泡。”张孝宅回忆，就连当时已有40多年修复经验的师傅也从未遇到过这种情况。
经过反复研究，张孝宅和师傅决定采用一种由外向内软化的方法。“师傅找到一条线索，据说旧时裱画中有一种用蒸汽蒸画的方法，但因年代久远已经失传。具体如何蒸，蒸多久，湿度、温度如何掌控等，早已没有细节留存。”张孝宅说。
尽管在正式修复前已经进行了反复实验，但在实际修复过程中，还是遇到了不少情况。边蒸边揭、蒸软几层揭几层，揭不开便再蒸再揭……最终，师徒二人攻克了难度最大的揭展难关，揭开了7卷经卷。
这次文物抢救与修复工作，让学习裱画还不到3年的张孝宅，渐渐领悟到这份工作的意义，“每抢救一件文物，都是在复活一段历史。”
有了这次经历，1966年，杭州书画社指定让张孝宅修复北宋文物红罗绣花经袱。首次独当一面，张孝宅兴奋之余倍感压力。他分析，由于这是件丝质经袱，再用“蒸汽法”处理，丝织物恐怕会受高温收缩变形，思前想后，他找到一个折中的办法——热气渗透法。
那段时间，张孝宅没少往图书馆跑，查阅大量相关资料，做了充分的准备工作。“将热气调整至恰当温度，既能软化丝织物，又能避免高温对丝织物的伤害，这是在‘蒸汽法’基础上的技术创新。”张孝宅说。
