魏紫熙：遒劲中显清淳，雅致中出气势

魏紫熙（1915-2002）是金陵画派中代表性的画家。他出生于中原河南遂平，毕业于开封河南艺术师范，绘画胎息于清“四王”，后又取法于南宋马远、夏圭，曾执教于河南大学，新中国成立后赴江苏南京工作。1958年他与傅抱石、亚明等参加江苏省国画院的筹建，并任办公室主任，多次组织画家深入生活，如震撼画坛的二万三千里写生行。魏紫熙是一位精研传统，取法经典，融古通今，善于变法的丹青高手。他早年主学山水，上个世纪五十年代后转向人物，创作出了一批富有生活气息与思想内涵的佳作。七十年代又再次回师山水，笔墨苍秀朴拙，气韵浑穆朗逸，风格清新质朴。他原本是出于“长安画派”，后又加盟“金陵画派”。因此，他的绘画既有中原的雄健豪放，亦有江南的灵秀奇谲。婉约中见风骨，遒劲中显清淳，雅致中出气势。著名画家傅恒曾感叹：“魏紫熙的山水画可媲美张大千。”

魏紫熙《黄洋界》

《黄洋界》是魏紫熙山水画的压卷之作，全图以俯瞰的视角，浩渺的场景，雄峭的峰姿，再现了井冈山黄洋界的险峻壮丽。其山石的质感与山壑的交错，他用勾皴相间的笔触，劲健凝重的线条，表现出了山势高耸的磅礴气势和豪迈气度。而那高耸入云的黄洋界保卫战纪念碑，成为全画的聚焦之点、华彩之笔，讴歌了“黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁”的伟大胜利，赞美了红军战士英勇无畏的精神。在用彩施色上，魏紫熙更是突破了传统山水画的浅绛点缀、淡雅为之的陈法，而是施以大面积的赭红重敷，使整个黄洋界、乃至远处的峰涌云浮、天光山色，全部洇润在象征着胜利、希望的红光之中，凸显了万山红遍、层林尽染的诗情画意，给人以巨大的审美震撼力与视觉冲击力，从而使全画弥散出浓郁的现实主义豪情和激越的浪漫主义精神。

傅抱石：诠释“笔墨当随时代”

傅抱石（1904-1965）是位全能型的画家，尤其擅长山水，他以独特的“抱石皴”享誉海内外画坛，其笔致飘逸奇谲，气势豪放雄浑，构图精湛严谨，意境丰瞻内蕴。郭沫若评其画为：“沉浸浓郁”而“含英咀华”。傅抱石既崇尚石涛的“搜尽奇峰打草稿”的写生方法及“笔墨当随时代”的别样追求，又很推重王?的“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”的创作理念。因此，他时常外出写生，脚染尘土，人在旅途。唯其如此，他的腕底笔端总洋溢着时代激情、艺术信念与创作探索。

傅抱石《强渡大渡河》

1951年，正是新生的共和国进入激情燃烧的岁月，而作为金陵画派的掌门人，傅抱石在热情地拥抱这个时代的同时，也在开始思考传统的中国画如何与时俱进、适应时代、变化笔墨、更新方法。为了纪念长征，讴歌长征，傅抱石历时数月，反复推敲，精心创作了《强渡大渡河》，主题鲜明，立意宏大，气势雄壮。他首先大胆突破了传统山水画“山随平视远”的常规构图法，而是大胆采用了从高俯视的空间构图和新颖视角，营造了开阔浩翰的场景，这种造境方法为整个画面增加了惊心动魄、变幻莫测的氛围。江岸壁立千仞、奇峭峻伟，右上角那块乌黑的礁石，更是突兀而险情四伏。江面上水雾云气缥缈而波涛汹涌，傅抱石在此处使用了特有的“抱石皴”笔法，纵笔挥洒，酣畅淋漓，以光影效果形成了一种意境营造与场景氛围。一只满载红军战士的小船正搏风迎浪而进，战士们奋力划桨，呐喊前行，势不可挡。而站在船头的指挥者正手指前方，鼓舞激励着战友突破天堑，夺取胜利。从而笔墨传情地塑造了英雄群像，突出了长征战士不怕牺牲，革命理想高于天的大无畏精神。整幅画在笔墨的挥洒、构图的处理、皴法的运用、色彩的晕染上，都达到了诗性表达的境地，成为“新山水画”的代表作。诚如徐悲鸿所言：“抱石先生近作愈恣肆奔放，浑茫浩翰，造景益变化无极，人物尤文理密察，所谓炉火纯青者非耶？”

钱松?：创出“颤笔皴”与“?砂红”

在当代老一辈的画家中，长期生活、挥毫于无锡太湖之滨的钱松?（1899-1985），是一位技法全面、功力深厚、造诣独特，尤其擅长于画现代山水画的名家。他自小青箱家学，渊源有自，诗文书画开蒙于其父。及长后师从画家胡汀鹭，以石涛、石溪、唐寅为临摹效法，并上窥宋、元诸家，以清新雅逸的画风崛起于江南画坛，应聘在无锡美术专科学校任教。1957年，入江苏省国画院。钱松?相当重视深入生活与旅行写生，经常背起画夹，行脚大江南北，屐痕长城内外，访问红色名胜。1960年他不顾自己年迈体弱，与傅抱石、亚明、魏紫熙、宋文治等壮游豫、陕、川、鄂、湘、粤等六省，后又去了皖、鲁、粤、赣等省，走一路画一路，为当代山水画注入了时代的新气象、新风尚。

钱松?《延安颂》

钱松?的山水画注重笔墨线条，于华润秀逸中求浑朴苍茫，于典雅雍容中显遒劲畅达。其构图疏密有致而朗逸宏阔，朴茂生动而变化自如。其内蕴则婉约含蓄而隽永深邃，诗意盎然而意境高瞻，能把时代精神、生活气息。民族风格完美地融为一体，曾成功地创作了一大批红色题材的中国画作品，如他于1979年创作的《延安颂》就是其中的代表作。巍峨雄伟的宝塔山上，宝塔高耸入云，红花烂漫，风光无限。山间朴实的窑洞，隐约可见，传导了对革命圣地的深切怀缅。特别是宝塔高大的山体，钱松?以其独创的“颤笔皴”施技，用金错刀般的笔法画之，纵横交错，沉涩苍劲而雄健古拙，凝定浑穆而骨力洞达，与搏抱石的“抱石皴”有异曲同工之妙。宝塔山下，一桥飞架南北，反映了延安在新时代的崭新风貌。在色彩的运用上，钱松?大胆独创地用?砂代之，以宝塔、山花、松树等均用?砂红抹染，给人以绚丽明艳、璀璨斑斓的视觉享受。