这个暑期的“小黑马”《默杀》其实与陈思诚毫无关系，但人们仍然感觉他的影子无处不在，可能因为导演是柯汶利，他在片尾字幕里致谢了自己的伯乐。这样看来，陈思诚不仅仅构建了一个“唐探宇宙”，在有意与无意间，他还构建出了一个“悬疑宇宙”。

在舒适圈赛道的经验，已经形成可以为后辈保驾护航的制作工业体系后，他自己则寻求更多创作上的突破，所以站在导演这个角色里，他对被贴上悬疑类型标签并不欣然应允：“我觉得会不会大家对我有点误解啊，我不拒绝标签，但其实我还在不停尝试和成长中，用一种类型定位我的创作风格还为时尚早……”

2022年暑假，陈思诚专为孩子们打造的奇幻大片《外太空的莫扎特》票房遭遇滑铁卢，仅2.23亿，公映29天后就下映，转战网络平台。在奇幻片基本为空白、儿童片已经缺席二三十年的背景下，《外太空的莫扎特》其实是一部颇具代表性的影片，完成度也在及格线以上，毕竟上一次人们看到同类型作品，还是1988年的《霹雳贝贝》。

也许因为本土商业电影从未呈现过如此样貌，观众内心无法相信；也许因为喜剧+奇幻+家庭+友情+梦想的杂糅太过丰富，观众一下子吃不下这么多；还有可能是奔着“陈思诚”这三个字而来的人，居然看了一部儿童片，感觉上了当。总之这一次多少年没人敢尝试的挑战，口碑票房双输了，下一次看到内地儿童奇幻片，不知道又要等到猴年马月。

“未来如果有机会，我还愿意继续冒险。”陈思诚说，“我是愿意一直挑战、一直试着向前走的人。”所以从演员到做导演，又去做编剧和监制。监制的片子他会更关注商业性和强类型，毕竟前面还站着导演，要为他们的创作未来负责，而自己导演的电影，在公司运营情况允许的条件下，他更想尝试新鲜的领域，他告诉《中国新闻周刊》：“我自己导演的戏，未来可能还会继续尝试，冒更大的险。”

他最欣赏两个电影大师，希区柯克和库布里克。希区柯克一生执导了59部电影，只拍一个类型，他把悬疑做到了极致。库布里克从影48年，执导的长片作品仅有13部，科幻、战争、恐怖、黑色喜剧、犯罪，几乎部部不同。《发条橙》《2001太空漫游》《奇爱博士》《全金属外壳》《闪灵》《大开眼戒》……每一部作品都展现了独特的艺术视角，同时也取得商业成功。

他更希望像库布里克那样，在创作中挑战不同题材和类型，因为在人生不同阶段，他的兴趣点都不同。最初几部电影类型片属性强是因为“那时候没有办法”，一方面是想做出个系列电影的样子，毕竟之前没有，另一方面也需要在商业上给自己背书。他最新执导作品《解密》相比之前的作品，类型感偏弱，作者属性更强。

陈思诚并不觉得作者属性与商业性一定相悖。他最近正看美剧《参与其中》，一个讲述经典电影《教父》拍摄故事的电视剧，剧中投资方和创作者发生诸多观点冲突，最终证明，创作者不那么紧盯着“卖不卖座”的想法，反而获得了卖座的结果。所以可能所谓的商业性，并不能仅仅依靠商业。按陈思诚的说法就是，创作者得自己迭代更新，否则很容易被观众抛弃，但光求新求变还不行，还得坚持电影的特殊性，视听效果、话题度、观众参与度……说到底，还是分寸和融合的天赋。

他是愿意相信自己作品的，虽然也有信过头的时候，不然不会有期待落空的《外太空的莫扎特》，但大多数时候，他认为自己的审美和表达能被多数人接受，因为他定位自己就是普通观众，他关注的事情和大家一样，例如社会新闻，他每天都看，《消失的她》灵感来源就是社会新闻，他也不一味追求所谓奥义，更不高高在上，能“将心比心”，所以，他不是一个自立高门槛的创作者。

事实已经证明了这一点，在猫眼的电影人票房榜上，陈思诚以122亿执导电影总票房位列第三，前面两位是年长他近20岁的徐克和张艺谋，他们的票房分别为146.09亿和141.64亿。如今，随着电影《解密》上映，也许这个排行将发生改变。