时隔4年，《人民的名义》作者周梅森携新剧《突围》归来，原著小说《人民的财产》已由作家出版社同步出版发行。

与外界期待的不同，《人民的财产》并不是《人民的名义2》，只是故事发生地还是在汉东省京州市，时间在《人民的名义》反腐风暴之后半年，主题则聚焦国企改革，讲述京州中福在中福集团八十年庆前几个月发生的故事。

作为国企中福集团的子公司，京州中福面临账面巨亏十五亿的巨大困境，一场意外爆炸，又炸出五亿资金离奇失踪，将各种尖锐复杂的矛盾逐步暴露出来。高官、企业高管、社会各界、底层群体纷纷登场。中福集团董事长林满江指派齐本安，临危受命，任京州中福董事长、党委书记，面对市场与管理的压力，处理内部人员矛盾，积极解决企业问题，处理外部与李达康、易学习等人的关系，直面困难，寻求突围，守护人民的财产。而斗争的背后，则引爆了中福集团董事长、副部级干部林满江贪腐和滥用职权的内幕。

“这是我一生最想写的长篇小说。”近日，周梅森在接受新京报记者专访时表示，他把这次写作视为一次孤独的战役。这部小说无论是人物形象塑造、思想内涵，还是主题把握，都比《人民的名义》更接近现实。

周梅森出生于1956年，从1978年开始发表作品，40年里他写过20余本小说，多为政治现实主义作品。其中，《人间正道》《中国制造》《绝对权力》《至高利益》等多部小说被改编成电视剧。2017年，《人民的名义》热播，他也再次备受关注。

今年5月，周梅森从江苏省作协副主席任上退休，省作协为他举办了退休茶话会。“作家是一个非常幸福的职业，作家的宿命就是写作。有一天你停止了呼吸，才可能退休。”周梅森说。

谈《人民的财产》

“比《人民的名义》更接近现实”

新京报：《人民的财产》这部小说是什么时候开始动笔的？

周梅森：这是我最想写、也是写得最顺利的一部小说。我从小在一个国营煤矿生活、长大，在那里勤工俭学、半工半读，中学没毕业就直接参加了工作。

走上文学岗位前，我的人生都是在煤矿度过的，父母也是国企工人。在这部小说创作之前，我已从事文学创作40年了，写过各式各样的题材，唯独没有碰过我最熟悉的国企，没有直面国企的生存状态。

这是我很想写的东西，但总找不到视角，该从哪里入手、如何讲述那些故事，悬而未决。后来写《人民的名义》，我翻阅大量案卷材料，其中有些就是国企的，当时我就对这些案例做了分析。在写《人民的名义》时，我没有将国企纳入其中，但它勾起了我最想写、最熟悉、最了解的一块戏。

在剧中，林满江、齐本安、石红杏兄妹都是矿难中的孤儿，由程端阳带大。这其实是我的亲身经历。小时候在矿山生活时，我有很多小伙伴，他们像兄弟姐妹一样玩得挺好，后来才知道，有相当一部分人的父母在矿难中去世了。

在翻看材料过程中，一些国企腐败案件触目惊心，这把我小时候的记忆一下子贯通了起来。当年和我一起玩耍的小伙伴，有走上领导岗位的，也有因腐败被捕入狱的。

新京报：为何电视剧等了三年？

周梅森：小说写完后，我没想改编电视剧。有一次和投资方聊天，对方看完后坚决要拍戏。我说，这部剧有障碍，一是有门槛，二是这部剧不是案件剧，节奏比较慢，会丢失掉部分观众。我心比较大，既然做了，就要把国企从哪里来、要到哪里去、人民的资产是怎么形成的、所有制是如何形成的等都讲清楚，我希望国企不要忘了初心。

新京报：《人民的财产》是《人民的名义2》吗？

周梅森：两部剧之间没有必然的联系。每个文学家都有一块属于自己的文学领地，我把故事放在汉东省京州市，可能讲起来方便一些。故事涉及到政企关系，就用了李达康、易学习、丁义珍、孙连城等少量人物原型。否则我要重新设计一些人物，向读者解释，这样毫无意义。但这些人物在剧中都是配角了，一笔带过。

新京报：电视剧《突围》与原著相比，改编大吗？

周梅森：这部剧写得很顺拍得也很顺。我本以为2019年就能播出，但没想到磨了两年半时间，不停修改，我改的不止1000处了，剧名也由《人民的财产》改为了《突围》。

有人问我，这部剧多大程度上能体现原著？我说大概60%吧。

新京报：你如何评价这部作品？

周梅森：这部剧无论是人物形象塑造、思想内涵还是主题把握，都比《人民的名义》更接近现实。《人民的名义》是案件剧，故事推动明显，但这部剧是我对社会图景的描摹分析。国企是国之重器，是压舱石。这种情况下，一个国家的政治经济社会呈现出什么样的面貌，是一个非常博大、值得书写的命题，绝不是《人民的名义》比得了的。

这其实也蕴含了我对国企改革发展过程中面临一些问题的焦虑担忧。因为国企中如果出现腐败问题，会比普通官员的腐败更可怕，稍不注意就是几十亿、几百亿的国有资产流失。过去这个题材没有人写，国务院国资委有关领导看了剧后，很支持，因为他们深切地知道国企腐败的危害性。

很多读者说，我的作品真实地反映了时代。其实，我就像一个医生，只是手术刀太锋利了。我是改革开放坚定不移的支持者，我真诚地歌颂改革。我们逐步走向富裕和辉煌，但也存有问题，这需要我们作家通过文学作品指出来。

新京报：为何你说这是一场孤独的战役？

周梅森：影视界现在两级分化严重。一方面以小鲜肉为代表的烂剧横行，有流量，风险不大，很容易赚钱，资本也无序扩张。另一方面，面对改革开放、面对今天的现实、面对一些社会矛盾，要提出真问题，是一个宏大的课题。