眼见着预告片在各个平台一遍遍地播出，范伟也是频频地为这个“瑕疵”遗憾，甚至将之列为拍摄《铁道英雄》最遗憾的一件事。问他是否会纠结于此，以至于失眠，范伟笑说年轻时有过，但过50岁以后就不那样了。

感谢导演给予自己表演空间

被张涵予的声音感染红了眼

说起和导演杨枫的合作，范伟表示杨枫非常有耐心，而且给了他很大空间去表演，“比如说我拍完了一条过了，之后我们换下个镜头，但是，我突然想起来，如果那样拍会更好，就跟导演说换个方案再拍一条怎么样？一般的导演出于进度或其他原因，会说这条挺好的，就过去吧，我们演员也就不好意思了。杨枫导演就没事儿，他就说‘咱们重来，换机位重来一下’，他会给你机会。老王牺牲的时候拍了两个方案，一个是死得很利索，张涵予把烟给我点好，老王就咽气了。后来我想起来，老王一直在唱那个《拉魂腔》，里面有句‘太阳出来’，我觉得他最后可能有这么一句会更有意味，于是就又拍了这种方案。最终的电影选了哪种，我还不知道，但最起码给演员不留遗憾。”

谈及和张涵予的对手戏，范伟说两人即兴的发挥不多，但是演员之间的互相给力特别重要，“有一场戏是我俩在一块抽烟，我传给他情报，按说那场戏我应该不会动情的，但是，他的声音很有感染力，他就说让我戴着护膝保护老寒腿，他说完这句台词，我腾地一下心里就一热，眼睛就红了，然后我就回头冲着他的方向喊‘到时喝酒’，这是因为他的声音，带动了我红了眼睛。”

老王在片中总是想让石头叫他爹，在他即将上火车就义之前和石头的那场戏，很打动范伟，“老王没有结婚，他待石头如子，和石头父子情深，这是我们这部戏里的暖色，这个暖色对整个戏来说有好处，对老王更不用说了，你想他在车站这个恶劣的环境里，在刀尖上行走，他没有亲人 ，所以需要这种，哪怕只有一丝温暖。”

另外一场是揭穿自己的卧底身份后，和日本人藤原对峙的那场戏，范伟说自己演得挺过瘾，“因为前边儿他一直憋着很压抑，强作笑颜，面对藤原时是孤注一掷，那是真正的老王，那种感觉确实挺过瘾的。”

每演完一部戏需要时间放空

休息时喜欢做不动脑子的事

尽管范伟已是公认的戏骨，但是他接戏仍是非常谨慎，范伟自言是性格所致，“我并没有因为表演经验的增加，就觉得可以驾驭各个角色。其实，在扮演每个新角色时，都没有什么前面可借鉴的经验。可能唯一的好处就是我面对镜头没那么紧张了，不像最开始拍戏的时候，那时紧张得甚至脸都有点僵，现在很松弛，但是都归了零，要从零开始。”

问范伟准备一个角色需要多久，需要多长时间才能觉得心里有底？范伟回答说：“最从容的是俩月左右;再紧点儿，一个多月;如果半个月就觉得心里没底了。有时实在无法割爱，我就会跟导演说我能不能晚点进组，我在家消化消化准备准备，他们一般都理解，我一定在家里头好好想一想，想明白了我再去拍。”

演完一部戏后，范伟需要时间“放空”，“倒不是入戏很深，但是一直会在脑子里想，哪个地方留遗憾了，哪种演法应该更好。《铁道英雄》拍完一个月后，我还给导演发微信，说‘你帮我想着，咱们回头配音的时候，哪句话应该怎么配一下会更好’，导演就很惊讶：‘哥哥你还记得这个事呢?’因为演员演完就完了嘛，剩下的都是导演他们的后期工作了。”

拍完一部戏休息的时候，范伟喜欢做那种不动脑子的事儿，比如散步、做饭，“有点儿偷得浮生半日闲的那种快乐”，待脑子歇过来了，就开始看看书、看看电影，“现在看电影看书已经不像过去那么纯粹了，很像是看工具书了，比如一部电影两个小时，以往都是很流畅地看完了，我现在可能就得看四个小时，因为看了要琢磨。影视和文学作品都是不拍戏的时候看，有戏的时候没心思看，脑袋一头就扎这儿了。”

演了这么多丰富的角色，还想挑战什么吗？范伟笑说：“不太敢挑战， 只要是角色能吸引我，心里的坎儿能过得去，我就能演，现在也是有意识地尝试一下不同风格不同类型的题材，但是，挑战，这个不太敢。比如说，我之前对一个戏就望而生畏，因为动作太大，我完成不了。我2005年拍《芳香之旅》，演司机，在云南的山路上开车，一点儿问题没有，2006年拍戏出了回车祸，从此一上车就有点‘麻爪’，觉得有问题，所以说太多的这种挑战，我不敢。”

范伟说以前自己很注重角色，看自己演得过不过瘾，而现在，他逐渐发现团队特别重要，“演员在一个电影里头起的作用有限，有时候你想得很好，演得很好，但是放到一般的团队会特别减分。如果团队很好的话，会给你没那么好的表演增分，所以，现在我也很注重团队，然后合作演员和剧本本身都要达到一定水平。”

低调是常态就是这样的人

让我去高调点反而觉得累

说起表演在自己生命中的位置，范伟以“人生半部”而珍视。随着年龄的增长，范伟对表演也有了新的感悟，“我觉得什么事儿都不是非黑即白的，没有绝对的对错，你生活当中是这样看问题，演人物也是这样，他一定是多色彩的，这种在生活当中积累的经验，你带在戏里头，可能你对角色塑造起来就不一样。”

就像《第一炉香》中他演的司徒协，“我挺怕演戏往顺了演，要是演司徒协的邪，好像就顺了。我觉得不用演他多么邪，多么坏，多么油腻，他本身的行为就是很邪。他对一个比他小40岁的女孩儿强取豪夺，他的逻辑就挺不堪的了，还用演吗？我演一个所谓的坏人，我会在他身上找一点儿他不自知的东西，不认为自己坏，甚至真的爱上了这个女孩。张爱玲说人生是一袭华丽的袍子，里面爬满了虱子，但每个虱子都不觉得自己不堪，它觉得自己挺好的，吸人的血挺好。对不对？所以想得丰富些，人物就会立体一些。”