《景阳钟》虽然改编的幅度较大，但也是以原剧的《乱箭》《撞钟》《分宫》《杀监》四个折子为核心生发出来的，其表演更是以留存下来的折子为基础。但对于原剧和今人审美要求抵牾的内容，无疑须进行修改。南戏《张协状元》在张协拒绝千金小姐王胜花求婚的情节上，没有交代清楚他的动机，使得人物性格不统一，损害了形象的完整性，改编者则修补了这一明显的漏洞，让人物行动有了心理依据。

4.符合当代审美，又不失传统精神是创作原则

昆剧之所以不同于其他剧种，在于有着独特的声腔音乐，倘若在这方面弱化了它的个性，无疑会从根本上扼杀它的生命。

声腔音乐以正宗、悦耳、有助于剧情发展和人物形象的塑造为原则。改编传统剧目时，在音乐的处理上都特别小心，有效的做法是，全依传统唱腔，以保持原汁原味，若要变动，须要像青春版《牡丹亭》这样处理：经典唱段基本不动，对不常演出的、人们不太熟悉的唱段，在不影响原有风格的情况下抽掉一些板眼，使之节奏紧凑、流畅，如《冥誓》中的【太师引】等；对与情节和人物心理相悖或不切合的少部分曲子则按照昆曲的旋律进行重写，如下本《圆驾》中的【南双声子】【北尾】；对新写的《标目》中【蝶恋花】这样的《纳书楹曲谱》里没有工尺谱的曲子，则从【皂罗袍】【山桃红】两个曲牌中提取最具代表性的旋律加以完善，通过不同的变奏手法，形成杜丽娘与柳梦梅这两个主人公的主题音乐，以贯穿全剧。

昆剧能够成功改编传统剧目，归因于改编者敬重传统，并自觉服务于当代的意识，尤其是能以广大观众为中心，无论是内容还是形式，都能从观众的审美需要出发。这样的戏剧理念，对于整个戏曲的振兴工作也是有指导意义的。

（作者：朱恒夫，系上海师范大学教授、中国戏曲学会常务理事）

《光明日报》（2021年09月01日16版）