细节真实中蕴含家国情怀

英模题材在我国影视创作领域长盛不衰，但不少影视作品却常常难以摆脱“说教味”浓、人物形象刻板的痼疾。为什么英模人物的真实经历很感人，有些文艺作品却难以让观众产生共情？郑晓龙认为，关键在于对细节的刻画。

在《能文能武李延年》中，一本战斗日志记录着前线每一位指战员的表现，特别是牺牲负伤的人，这个本子关乎每一个战士的成长与荣誉。此前从没上过战场的文书是这本日志的记录者和保管者。从第一次上战场被战争的惨烈吓到尿裤子，到看到身边战友牺牲，再到自己与敌人刺刀肉搏，文书始终将战斗日志贴身保管。文书牺牲后，李延年翻开战斗日志，看到文书的名字和紧跟在名字后的一个问号，泪水夺眶而出。一时间“泪崩，向英雄致敬”“刻画得太细腻了”“眼泪停不下来”等弹幕铺满屏幕，代表了不少观众对这段故事的真实感受。

“名字能上战斗日志的，都是英雄。文书想表现好，但他不知道能不能做到，于是他在上面写下自己的名字，但打了个问号。”《能文能武李延年》的导演毛卫宁说。

借由一本战斗日志和一名文书的成长，观众看到了70多年前中国人民志愿军战士为了抗美援朝、保家卫国不惧牺牲、英勇作战的真实面貌。在《功勋》中，人物形象、家国情怀就是这样寓于细节之中，赋予了剧集足以打动人心的真实情感力量。

对于细节真实性的塑造，《功勋》剧组也是不遗余力。《能文能武李延年》剧组在中朝边境附近几乎复刻了一场真实的战斗，动用了300多支道具枪械，战争戏是真实爆炸，演员需要穿戴防火服；主演王雷反复观看李延年的采访视频，模仿他的河北昌黎口音，对一场重要的独白戏进行了上百次练习。《无名英雄于敏》中出现的每一个公式和术语都经过专家把关。《申纪兰的提案》的布景几乎还原了上世纪50年代初西沟村的样貌，黄泥墙、黄土路、烟熏火烤的石头外墙、露着斑驳杂草的建筑外立面等，都展现着那个年代的艰苦……

郑晓龙说，在创作时主创团队都在力求描摹好每位功勋人物所处的时代，是时势造就了他们人生的光辉。《申纪兰的提案》单元中，主创选择了申纪兰18岁刚嫁入西沟村时的事迹来塑造这个人物。当时还是1947年，村里的男丁大都上了战场或参与了民兵组织，因而女人走出家门进行劳作挑起家庭的重担，但当时同等条件下女性劳动所得的工分却低于男性，这就激发了申纪兰提出了“男女同工同酬”的提案。

创新视听语言、播出形式，尊重艺术创作规律

当众多观众已经习惯追剧时用播放软件自动跳过片头片尾，《功勋》的片头却被他们称为“舍不得跳过的王炸”。在时长1分30秒的片头中，身着剧中服装的演员从远处向观众走来，过程中容貌慢慢变老，最终成为功勋人物的本人模样。从青年变成老年，从演员变成“共和国勋章”获得者，让观众在短时间内将演员与功勋人物建立联系，颇具巧思，备受好评。

“当下观众，特别是年轻人，是在视频时代成长起来的，只有视听语言足够细致和新颖，才能满足他们对电视剧制作的更高要求。”郑晓龙说。

从2019年10月《功勋》这一项目开始筹划到前段时间上星播出，《功勋》的主创团队为之工作了近两年时间。他们不急于紧跟热点追求快速播出，而是在尊重艺术创作规律的前提下，对项目进行精雕细琢。

据毛卫宁介绍，李延年单元6集的篇幅虽然不长，但整整拍摄了30天29夜，小到一个水壶上的弹孔、各种枪械子弹的型号、标识，都要真实。“为了真实还原战场环境，后期剪辑时，光是音轨就有200多个，远处整顿训练的声音、近处战略讨论的声音、迫击炮发射的声音仔细听都能听出来，可以说已经达到电影级制作水准。”

《功勋》“单元剧+短剧”的播出形式也让许多观众耳目一新。《功勋》共分8个单元，每单元6集，8个单元各有特色又和谐统一。梁君健认为，相较于传统的长篇电视剧，单元剧叙事集中，让观众在较短时间内看完一个单元，获得轻松“刷剧”的体验，电视剧的口碑效应也在短期内聚集，符合当下观众观影习惯和传播规律。同时，6集的篇幅其实大约相当于2至3部电影的时长，这让电视剧能够更有效地利用制作资源，在视听语言的精致程度上向电影看齐。“对于创作者来说，‘单元剧’无形中在各主创团队间形成比学赶超的竞赛意识，激发团队创作热情和潜力。”王雷有感而发。

业内人士表示，近年来，越来越多的优秀创作者投身到主旋律影视剧的创作中，为主旋律创作带来了强大的有生力量，今年《山海情》《觉醒年代》《功勋》等三部叫好又叫座的主旋律电视剧相继涌现就是明证。市场的正向反应也促进了主流价值与主流观众之间越加密切的匹配度，使得主旋律作品的价值引领作用得以充分发挥。其实主旋律作品同其他题材一样，都要将“让观众满意”作为其创作的出发点，期待未来能有更多兼具艺术性与思想性的主旋律电视剧出现在荧屏，让主旋律成为电视观众主动的收视选择。