除了六兽，观众们还对一位选手印象深刻，他就是大锁。第一第二赛段，大锁贡献的是《偶像服务生》《时间都去哪儿了》这两个作品。看下来，这二者其实都不具备复杂的戏剧结构，但巧妙的是，都因找到了最能与观众共情的点，而达到了事半功倍的效果。大锁对喜剧的理解，让人想到马克?吐温的一句名言：建立在生活基础之上的幽默才会不朽。如今，一些喜剧综艺不好笑的原因，可能就是没了生活。《偶像服务生》其实就是一个饭店老板招聘服务员，应聘者把参加选秀那一套流程套用到面试环节，碰撞出一系列的喜剧效果。该作品只单纯给出一个框架，剩下的就是在现实中找东西填进去。但观众对“那鱼完了”影射的“内娱完了”，还有“回锅肉”“私生粉不算粉”等台词是可以即刻产生共鸣的，这些东西一出来，哪怕技巧上没那么精致，巧妙，也足够产生巨大的效果。换句话说，这些是特别能与观众产生连接的。在《时间都去哪儿了》中，这种连接体现得更明显了。故事依旧简单，一个上班族晚上要赶稿，时间一分一秒地流逝，但他却无时无刻地被各种网络平台的信息所吸引，无法投入到工作中去。作品先后拿微信，微博，抖音说事，每个点其实都只是略微展开，就达到了极佳的效果。为什么？因为年轻观众对这些生活细节的共情感太强了，以至于产生了“是不是把摄像头装进了我家”的错觉。这样的本子，甚至只需提出问题，张力便已然产生。

互联网时代，生命力长的喜剧类型，永远是要贴在热点之上进行输出的。而纵观那些被节目剪辑或淘汰掉的作品，不是它们劣质，而是它们想表达的东西，很难在互联网语境里得到共鸣。

第六期中，一个漫才作品以近乎离谱的荒诞性再上热搜。来自成都的土豆、吕严演出了《父亲的葬礼》，微博阅读量迅速超过2亿，刷屏各大社交媒体，还让两个学院派戏剧人徐峥和于和伟差点吵了起来。这个笑点密集、节奏超好、有天马行空的想象却“毫无逻辑”可言的漫才作品，背后藏着一个让人笑不出的逻辑。该作品讲述了父亲去世之后，来吊唁他的人，儿子几乎一个都不认识。下属、黑帮老大、科学家、甚至荒诞不经的“半人马”……这些人的到来，让儿子十分震惊，也十分崩溃。来宾口中描述的父亲，是一个儿子所不认识的陌生人。最终，让导师们和观众们“疯了”的是，“土星”竟然也来吊唁起父亲……在这里，作品以超现实、超常理的荒诞色彩走向了高潮，让人笑疯了之余又不禁深思：你是不是从来没真正了解过你的父亲？

最终，这个作品得到了绝大多数人的喜爱。在它的黑色幽默中显露着悲剧的底色，它从某种程度上接近于蒂姆?波顿在电影《大鱼》中所要表现的??男主角一直不相信父亲吹嘘的那些奇幻经历，最后在父亲的葬礼上，他发现那些奇奇怪怪的人和事的原型都是真实“存在”的。

有人说，喜剧的底色是悲剧，但喜剧的终点不一定止于悲剧。这些作品之所以被年轻人津津乐道，是因为它们脱胎于当代生活的一种鲜活表达。演员们用表演为我们创造和再现生活里最熟悉的、最抗拒的、最难过的、最烦恼的、甚至最想吐槽的方方面面，而这些东西，是我们曾经习以为常的喜剧里最为欠缺的。因此，很多人在这个节目上看到的，不仅仅是喜剧本身，而是喜剧带给所有人的力量。回到金靖的身上，如果她可以借此次状态的回升，领悟到一个喜剧演员对生活的发现和表达，应该处于和她个人表演风格同等重要的位置上，那么喜剧便可以顺着她的天赋流淌出全新的价值。