这个秋天的中国电视剧市场，硕果属于《突围》。

10月21日正式开播以来，电视剧《突围》收视率、网播量和话题热度，始终在同期卫视剧中遥遥领先。《突围》原著、长篇小说《人民的财产》同步出版发行，同样销量可观。

不过，这部争议不断的电视剧，也让编剧、原著作者周梅森收获近40年创作生涯中的最多差评。

周梅森对此并不讳言，但他坚定地为靳东、闫妮、秦岚、黄志忠等主演点赞，也为出品方耀客传媒点赞，“等待三年，投资四个亿，我和耀客传媒都冒了险，但是我们成功了。这种成功是在非常非常艰难的情况下取得的，六次删改，我心都滴血了。”

他同样为坚守现实主义题材创作的自己点赞。“国有企业为我国经济发展作出重大贡献，国有资产流失是很严重的犯罪，如果没有一部作品重视，文艺作品没有反应，就是文学家的失职。我必须要写，这意味着历史与精神的力量。”

不止一次，周梅森说：“《人民的财产》是我最想写的一部作品。”

“写《突围》是想为国企发展史立传”

《突围》是一个关于变革时期国企改革的故事。故事中，来自不同家庭的齐本安（靳东 饰）、林满江（黄志忠 饰）和石红杏（闫妮 饰）三位主人公都是矿难遗孤，在组织安排下，由全国劳模程端阳（奚美娟 饰）收养，长大成人后各自走上国企领导岗位。

周梅森在剧中讲述了国企干部齐本安受命于危难，被指派到京州上任，结果人刚到任就面对一系列突发事件：矿井工人被困、棚户区爆炸，暴露出五亿资金的离奇流失……危机重重中，齐本安忠于良知和信仰，在五个月不到时间里，带领企业顽强突围。

国企改革、党风廉政建设、反腐败斗争……社会发展变革期，党政高官、企业高管、报社记者、底层弱势群体等各类人物在剧中纷纷亮相，刻画出一定变革时期的众生相。

或许因为同是“周梅森作品”，又或许故事的发生地都在汉东省京州市，“发生时间”是在《人民的名义》反腐风暴半年后，且剧中达康书记依然存在，从开播以来，《突围》不断被称为《人民的名义2》或《人民的名义》续集，周梅森坚决反对这一说法。“保留达康书记这个人物，只是为了叙事连贯，这两部剧本身没有关系。虽然《人民的名义》播出反响热烈，但我不能沿着这条路一直走下去，文学作品、文艺作品的创作不是流水线生产和套路式重复，我绝对不会用一部复制品来糊弄观众。”

对国有企业长达几十年的关注，让周梅森在创作时意识到，这部作品不能局限于一个人、一件事，他要溯源而上，还原国有企业的前世今生。因此，创作时，他没有以一个案件为中心进行写作，而是三线并行，既用“民国线”点明中福集团作为一家国企的发展史，也有寻常创作中以人物为中心的“现实线”，串起整部作品，还有一条副线烘托主题。

在改编电视剧时，老编剧周梅森知道这些历史叙述将会抬高观看“门槛”，同时放慢叙述节奏，容易让观众“跳戏”，而且还增加拍摄成本，“毕竟四个历史片段的场景，都需要真金白银投入。而且电视剧情节推进的节奏和阅读节奏不一致，电视剧的一些内容我原本是想在小说里展现”。但周梅森最终还是保留了这些内容。“这样的剧能播出来已是不易，我也知道得罪了一些人。但文艺创作者要引领观众和市场，要有胆识和气魄面对非议。”他希望用这样一部作品为国企“写”下传记，致敬历史，“传递精神的力量”。

“这是我最想写的一部作品”

2017年，周梅森创作、编剧的电视剧《人民的名义》收视率突破8%，刷新近十年省级卫视收视率最高纪录，成为现象级作品。在那个时候起，周梅森便着手创作《人民的财产》。

创作《人民的名义》时，周梅森曾广泛采访，并到检察院体验生活，他透露“用大半年时间，翻阅大量案宗、卷宗，然后提炼采访，再开始编写。”而这一次，在国企环境成长起来的周梅森，这次既没采访，也没再到法院、检察院阅卷，而是以自己几十年的积累和对近年来相关新闻事件的关注，仅用半年多就完成了《人民的财产》小说创作。“这个题材，在我心里整整存了20年，我的积累够了。”

徐州人周梅森，年少时随父母生活在徐州贾汪煤矿，儿时伙伴中就有矿难孤儿。14岁起，周梅森开始在煤矿半工半读，17岁留在煤矿机修厂当工人。车钳铆焊的车间生活、矿区的人和事，成为他的青春记忆，深深扎根在他脑海中。

1979年11月，南京文学杂志社《青春》创刊，因为人才匮乏，喜欢写作的周梅森被临时抽调到编辑部当小说编辑，后来又成为专业作家，便再也没有回到贾汪煤矿生活。但儿时的伙伴、共事过的工友，还有诸多亲友，大都留在那里，在经济大潮的起起落落中与这个老国企同呼吸、共命运。“就像我的‘根’还扎在那片土地上，我的每本有关大型国企的作品，几乎都离不开贾汪煤矿的所见所闻。”

这一次，他把几十年的回忆和经历都写进《人民的财产》。林满江、石红杏、齐本安，三个因为矿难成为孤儿的半大孩子，被矿上的老工会主席带到矿工新村程端阳家，党组织把失去父亲的孩子连同一沓包在手绢里总共300元钱，交付给程师傅，嘱托她替组织把孩子们带大，教他们一门技术。像现实中在贾汪煤矿长大的孩子一样，《人民的财产》中三个矿难孤儿长大后，有的当了劳模，有的成为领导，各自闯出属于自己的天地。

这部33万字的小说，字里行间既潜藏着周梅森对矿区生活的记忆，也延续了他批判现实主义的创作态度。

爱之深，则痛之切。周梅森在《人民的财产》创作中投入大量个人情感。“写到林满江、齐本安最终翻脸决裂，石红杏绝望投江时，我禁不住泪流满面。作家就是要首先感动自己，才能打动读者和观众。”小说呈现的力量，打动了耀客传媒，决定不惜代价改编成电视剧，亮相荧屏。电视剧《突围》播出时，很多观众也被这些情节所打动。

对现实主义的观照从未减弱

“生活是我的圣经。”被誉为“中国政治小说第一人”的周梅森，深耕现实主义题材多年，从不曾远离生活。

最初，是大文豪巴尔扎克的经历吸引了这个爱好文学的少年。14岁时，周梅森从一个废品收购站得到一本写巴尔扎克的旧书，书破得前面少了十几页、后面少了十几页，但他还是读得如痴如醉。书中一个细节让周梅森震撼不已：巴尔扎克在拿破仑像下写了一句话：“你用剑征服世界，我将用笔征服世界！”

被这句话激励着，周梅森后来利用工余时间写出第一部小说习作《煤乡怒火》，被大伙儿争着传阅。周梅森说，当时还是少年的他，心里只有一个念头，“我要做一个巴尔扎克”。他从此与文学结缘。此后很久，他才知道，那本缺页的书，是《巴尔扎克传》。

作为现实主义作家，巴尔扎克曾沉浮商海，办过肥皂厂、印刷厂。尽管最终都以失败告终，但这些经历拓宽了文学的题材。如同他推崇的作家巴尔扎克一样，周梅森日后也经历丰富，当文学编辑、挂职出任过政府官员、下海经商、实业经营、证券投资……拥有对现实生活深入而多层次的体察。

1993年，周梅森回家乡徐州，车行驶在新建的柏油马路上，畅通无阻，他很高兴，认为这是大好事，跟那些认为修路意义不大、浪费钱的老百姓反复解释修路的好处。时任徐州市领导听到这事，给他送来一大摞告状信，其中大部分是为修路而告状的。恰好此时有个机会，周梅森可以到徐州挂职任秘书长，他赶紧“走马上任”，想看看这个过程里到底发生了什么。

那之后，他每天跟领导开大大小小的会议，听汇报、批文件，平日住在宾馆里，进出有人开门，出差有人买票，出门24小时有司机待命。周梅森眼睛不大好，一次开车没注意闯了红灯。交警在远处吼他，走过来一看是市政府车牌，马上立正敬礼，放行了他。这件事让周梅森很受触动，他曾几次感慨：“贪官的堕落，可能就是从第一次闯红灯没受到阻止开始。”

一年后，周梅森离职，开始写《人间正道》。那是一位市委书记在改革中面临的阻力与官场腐败的故事，他在作品中提出“官员不干事就是最大的腐败”，小说改编成电视剧，轰动一时，被列入新中国成立50周年精品。

此后，他不断将创作的笔触深入现实生活，愿意触碰坚硬的题材，并径直撞上去，写出火花四溅的现实，也挖掘、思考现象背后深层次的原因，不吝展现社会进程中激烈而尖锐的矛盾冲突。周梅森说：“总要有一部分作家关注现实生活，关注老百姓关注的那些问题，不能装作看不见。尽管有很多磨难，但作为一个作家，我有责任和义务。”

在他看来，想写好现实题材，把握时代的本质最重要，“我们创造了中华民族最辉煌的一页历史，同时也面对着百年未有之变局。在崛起年代，各种社会矛盾会暴露出来，这很正常，我们要有正视矛盾的勇气。我的作品总是面对社会现实的尖锐问题，我力求讲真话，起码不讲假话。”

“20年来，我一直坚定地走现实主义创作道路。我笔下很多人物都有我的影子，也有身边人的影子，但哪个人物都绝不是某一个人，而是很多人集合在一起形成的。这些人物都来自于生活，我的作品也全部来源于生活，生发于当下大变革的时代。”周梅森说，从14岁“认识”巴尔扎克，他的信念从未变过。“可以说，坚持现实主义创作，是我追求一生的艺术创作原则，也是我不变的文学信仰。”

在这种信仰的支撑下， 在《人间正道》后，他陆续写出《中国制造》、《绝对权力》、《至高利益》、《国家公诉》、《我主沉浮》等一批极具影响力的政治小说，全部被改编为电视剧，也备受关注。

2004年，揭示政绩工程内幕的当代政治小说长篇小说《至高利益》，让周梅森收获了如潮好评。他从政治体制的反思入手，展示了当代政治最尖锐、最核心的矛盾及政治家的抉择。他说，一个民族在崛起的过程中，文学不在场而站在圈子外，文学就会与人民越来越远。“当代作家写现实题材作品，一定要有勇气面对生活。不管生活多么残酷，也可能会惹来麻烦，但是作家必须要有勇气，对老百姓讲真话，不要去美化现实。”

在《突围》收官之际，周梅森又一部长篇小说《大博弈》即将定稿，同名电视连续剧也刚刚杀青。“可以预告的是，电视剧《大博弈》仍由耀客传媒出品。韩小军执导。秦昊、万茜、田雨、张萌、谭凯、柯蓝主演。恰巧赶在《突围》播出之际杀青，暂定四十集，明年将与观众见面。”

周梅森把创作也形容成“突围”，那是对自我的突破。“我一直关注着时代的变化，关注着我们火热的现实生活。我不回避矛盾，但我要让人们看到真实、看到美好、看到希望，向观众传递属于这个时代的温暖和力量。”