手法技巧粗糙的背后是认知和观念的欠缺：女性三重角色的分离是当下时代的命题，一个大众文化产品的叙事要获得成功，不在于重复这个已知的命题，而在于用妥帖的叙事技巧弥合这种分离，用虚构和想象的“特权”解决这个命题。从这个角度看，《你好，李焕英》所取得的票房成功实在情理之中。借助时空穿越的叙事装置，影片将青年女性李焕英多姿多彩的青春岁月与贾晓玲妈妈的母亲身份自然地糅合在一起，从而弥合了这个时代性的分离。当然，也并非所有的观众都能够认可影片的这一弥合，尤其是那些能够清晰地分辨出装置与手段的观众，然而影片仍不失为一种真诚的尝试。

已经有不少人指出，近十年来或者说自改革开放以来，大银幕小荧屏上的“母亲”似乎已经从无私伟大的神坛跌落至平庸凡俗的人间。人物形象变化的背后皆是家庭结构、制度和伦理的现实变迁，李素华和郑娟作为人物形象的成功是可以复制的，我们可以在逝去的历史中寻找抚慰；但历史的车轮并不会因我们的留恋而停止，即使磕磕绊绊步履维艰，我们也只能努力去想象未来的母亲，去创造未来的家庭。